CSO, Riccardo Muti revitalizirajo 'William Tell', '1812' na koncertu Millennium Park

Melek Ozcelik

Glasbeni vodja Riccardo Muti (na sredini) ter Chicago Symphony Orchestra in Civic Orchestra chicaških glasbenikov se priklonijo po četrtkovem 'Koncertu za Chicago' v paviljonu Jay Pritzker v Millennium Parku. | Todd Rosenberg



To bi lahko bil rutinski večer priljubljenih občinstva v četrtek v Pritzkerjevem paviljonu. Program letnega brezplačnega skupnostnega koncerta Chicaškega simfoničnega orkestra je bil skoraj komično mainstream: Rossinijeva uvertura William Tell s temami, izposojenimi za nešteto risank, da ne omenjamo televizijske oddaje Lone Ranger; nekaj plesne glasbe iz Verdijeve opere in uvertire Čajkovskega iz leta 1812, da bi zadali znani dom.



Toda ustvarjanje glasbe nikoli ni rutinsko, ko je glasbeni direktor CSO Riccardo Muti na stopničkah. Muti je eden najboljših in najbolj pronicljivih dirigentov na svetu. Toda njegovo čisto navdušenje nad močjo glasbe je še posebej jasno v programih, kot je četrtkov.

Sproščen in se malo pošali v pripombah približno 10.000 poslušalcem, ki so napolnili sedežno površino paviljona in prostrano trato, očitno uživa v letnih skupnostnih koncertih CSO. Dirigiral jih je devet, odkar je leta 2010 prišel kot glasbeni direktor CSO, v apostolski božji cerkvi South Side in srednjih šolah v Ciceronu in na severni strani ter v središču mesta Pritzker.

Vsako leto občinstvu pove, da je glasba mogočna sila, ki ima edinstveno sposobnost združevanja ljudi in s tem spodbujanja miru. V četrtek sta s svojimi glasbeniki to dokazala z nastopom, ki združuje skoraj neverjetno tehnično natančnost z globoko čustveno globino.



Pozabi na Lone Rangerja, je rekel množici. Rossinijeva uvertura, tako kot Verdijeva opera Sicilijanske večernice in uvertura iz leta 1812, govori o vojni, boju za svobodo in svobodo. Zlasti v uverturah Rossinija in Čajkovskega smo slišali vsak odtenek teh bojev na življenje ali smrt v izvedbi CSO.

Dodatna energija je bila na odru, zahvaljujoč številnim mladim glasbenikom iz Civic Orchestra, izobraževalnega ansambla CSO. V počastitev 100. obletnice Civica so prvič sedeli drug ob drugem na skupnostnem koncertu s svojimi mentorji in trenerji CSO.

Že od uvodnih taktov Williama Tella smo vedeli, da bo to izjemen koncert. Počasen, zamišljen solo glavnega violončelista CSO Johna Sharpa nas je v topli, pozni poletni noči popeljal daleč stran od živahnega velikega mesta. Muti je eden največjih svetovnih opernih dirigentov in globoki, melanholični toni Sharpovih solo so pričarali podobe osamljenega ujetnika v hladnem, mokrem gradu. Ko so se strune začele mešati, njihove kratke, prikrite fraze pa so prekinila enako vznemirljiva pihala, smo vedeli, da se mešajo spopadljive sile, ki se prebujajo v trd boj do konca.



Rossinijeva uvertura je polna nenadnih sprememb razpoloženja, vendar jih je Mutijev poudarek na ekspanzivnem toku glasbe brezhibno povezal skupaj. Praktično smo občutili piko na i dežja, ko so strune izbruhnile v besne vihre in podivjani vetrovi se med seboj klicali nad nevihto. Ko pa se je zrak razjasnil, so se sprožile bukolične melodije, spokojne in brez hitenja.

Ko je prišla tema Lone Ranger, je Mutijeva pozornost do detajlov zlahka pozabila na stereotipne podobe črno-belih televizijskih kavbojev, ki hitijo, da bi premagali še enega slabega fanta. CSO medenina je s ponosno natančnostjo zvenela živahno tetovažo, njihovi kratki stavki pa so bili ostri in uglajeni kot vojaška uniforma. Strune so galopirale z osupljivo hitrostjo, mladostno, napolnjene z adrenalinom in srbeče po boju. To ni bila pokvarjena TV glasba v ozadju. To je bil portret resničnega življenja v žareči Technicolor.

Plesna suita Four Seasons iz Verdijevih Sicilijanskih večernic je bila prepričljiva potopitev v živahno romantiko 19. stoletja. Vsaka sezona, začenši z Zimo, je niz plesov, Muti pa je občinstvu olajšal spremljanje in prijazno dvignil dva, tri ali štiri prste, da bi nakazal prihod nove sezone.



Plesi so polni nepozabnih melodij, a izvedba je segla precej pod njihov površinski čar. Pritzkerjev zvočni sistem, ki smo ga slišali s sedežev blizu odra, je bil v vrhunski formi, kar nam je omogočilo, da slišimo vsako zapleteno teksturirano plast v zimskih plesih. Skozi celotno suito so pihali CSO, vključno s prvim uradnim nastopom popolnoma novega ravnatelja oboe Williama Welterja, prihajali in odhajali v bleščečih, ekspresivnih solažah.

Uvertura Čajkovskega iz leta 1812 z odlomki francoske Marseljeze in ruske cesarske himne je očitno zasnovana tako, da sproži navdušenje občinstva. Muti in CSO sta vsekakor dolžna. Ponudili pa so nekaj veliko več kot praznovanje zmage na bojišču. Na zadnjih straneh so godala ponavljala kratko, pričakujočo frazo, jo spuščala vse nižje na lestvici in jo igrala vedno počasneje. Ko smo poslušali, smo začutili pravo ceno vojne, težko težo vojakov, ki so brusili po krvavih, zahrbtnih tleh. Nismo se mogli kaj, da se ne bi vprašali: Za kakšno ceno, mir?

شریکول: