Od leta 1986: Geoffrey Holder je resnično nenavaden človek

Melek Ozcelik

Njegov globok glas valovi kot turkizne vode Karibov. Njegovi zahodnoindijski ritmi pričarajo misli o mangu in rumu, kokosih in jeklenih bobnih ter toplem vetriču, ki lebdi skozi palme. In potem je tu še tisti dražeči demonski smeh - tisti s pridihom vudu magije.



Verjetno ga poznate kot človeka Un-Cola – zelo velikega rjavega moškega (kot se sam opisuje) v bleščeči beli obleki in panamskem klobuku. Njegovo pravo ime je Geoffrey Holder. In on je odličen primer, kako lahko v tem čudnem svetu zmagovalna televizijska reklama prinese večjo slavo kot vseživljenjsko prizadevanje za višjo umetnost.



Holder nima časa skrbeti za takšna nasprotja. Kot opaža plesalec, koreograf, igralec, režiser, slikar, kostumograf (in znani kuhar): z veseljem počnem vse, kar počnem – sicer tega ne bi počel. Sovražim ljudi, ki delajo stvari in se nato pritožujejo nad njimi. Reklame so umetnost. Zelo so težki in zelo trdo delam na njih. Medtem pa počnem vse ostalo.

Vse ostalo vključuje fotografijo. Prejšnji teden je bil Holder v Chicagu, da bi govoril o svoji knjigi Adam (Viking, 29,95 $), svoji prvi zbirki objavljenih fotografij. Umetniška knjiga velikega formata vsebuje vrsto abstrakcij moškega telesa, ki temelji na temi ustvarjanja človeka. Navdihnila jih je koreografija v The Blues and the Bible: The Creation, baletu, ki ga je pred nekaj leti naredil za Svetovni festival umetnosti.

Adama sem videl kot rožo, tulipan, pravi Holder, z glavo, zvito proti zemlji, ki se počasi razpira – stopalo se je nenadoma dvignilo iz jajčaste oblike. Ko govori, Trinidadčan, visok 6 čevljev in 6 palcev, z rokami oblikuje zrak, da bi opisal oblike, ki jih je poskušal ujeti. Začel sem s to jajčasto obliko in začel videti, kako se bo človeško telo odprlo in ven, cvetelo v vesolje.



Ko sem končal balet, sem bil tako navdušen nad oblikami, ki so jih plesalci naredili v njem, da sem se odločil, da jih fotografiram, pojasnjuje Holder. Seveda balet ni bil gol. In ko sem se odločil za ta projekt, sem začel iskati druge Adame, poleg Kennetha Arda, plesalca Broadwaya, ki je prvotno igral v baletu. Imam veliko prijateljev z dobrim telesom. Večina jih ima naravno črno telo – velika ramena, majhen pas, dobre žemljice, odlične noge in trebuhe, kot so deske za čiščenje – z vsemi temi mišičnimi formacijami. Niso dvigovalci uteži in mnogi od njih niti niso plesalci. Samo ves čas vidim ta velika telesa in jih rad snemam.

Le ena fotografija v Adamu razkriva obraz modela. Če bi pokazal obraze, pojasnjuje Holder, bi bilo bolj seksi. Toda te fotografije niso o seksu. Gre za arhitekturo telesa in uporabo telesa kot pokrajine. Če gledate na oblike telesa na čuden način, lahko postanejo abstraktne oblike. Pazduha se na primer spremeni v goro ali jamo.

Adamove fotografije so črno-bele, vendar, kot ugotavlja Holder, črno-bele fotografije imajo ritem, ki jim daje občutek barve. Ta barvni občutek poskušam prenesti s toni kože, ki se lahko zdijo topli ali svetli ali preprosto živi z barvami, še posebej, ko fotografirate nekoga s črno kožo. Črn človek ima kiparsko kakovost - kot črni marmor.



Pred edino fotografijo obraza, ki je na koncu knjige, je naveden citat iz Jobove knjige: Moški, ki ga je rodila ženska, je malodneven in poln težav.

Moj oče je to vedno govoril in zvenelo mi je kot blues, pravi Holder. In mislil sem, da je to pravi kraj, da končno pokažem obraz.

Moja naslednja knjiga bo o Lilith, Adamovi prvi ženi, pravi Holder. Zanjo ne ve veliko ljudi, vendar je bila prva ženska osvobodilka. Potem želim narediti Evo, Kajna in Abela. Sveto pismo je odlična knjiga za ideje.



V uvodu k Adamu Holder piše: Vsi iščemo dušo nekoga drugega in čakamo na tisti trenutek, ko jo lahko posnamemo. To je, pravi Holder, njegov ključ do dobrega fotografiranja. Ko nekdo pozira za fotografijo ali sliko, pride v studio ves oblečen in se trudi, da bi se prilegal svoji podobi o sebi. Toda ko jih začnete fotografirati ali risati in se ustalijo na stolu, se pojavi pravi jaz. Zavijejo se v svoj svet - in to je trenutek, ki ga iščem. Pride skozi njihove oči. Vidite ga na velikih slikah - na Modiglianijevih slikah žensk - kjer vam skozi oči pokaže, da niso osamljene, ampak same s seboj. Dober fotograf si prizadeva za to. Enostavno je vklopiti nasmeh in se spogledovati s fotoaparatom, a če je fotograf pameten, med nasmehi počaka na tisti trenutek resnice.

Rada imam svoje fotografije in to ni povezano z egom, pravi Holder. Zadovoljen sem s kakršnim koli videzom. Všeč mi je moja fotografija na ovoju knjige, ki jo je posnel Kenn Duncan. Tisti dan, ko ga je posnel, je snemal slike moje žene, Carmen de Lavallade. Bila je odlična seja in ko se je končala, sem pobrala svojo črno ogrinjalo. Rekel sem: 'Kenn, samo za zapis, na hitro me fotografiraj z mojo ogrinjalo.' Zato sem jo vrgel okoli sebe in dobil je moj duh. V bistvu sem zelo zadovoljen človek. V sebi imam nekaj, kar vedno gre; Hranim se z lastnimi sokovi. In Kenn je to ujel. (Carmen de Lavallade, čudovita sodobna plesalka in igralka, je koreografirala komad za nedavno dobrodelno prireditev Chicago's Better Boys Foundation, v kateri je medvedov Willie Gault v svojem plesnem prvencu. Holder je oblikoval čudaške prešite obleke, ki jih nosijo Gault in otroci v predstavi .)

Holder, rojen na Trinidadu leta 1930, je začel plesati pri 7 letih po stopinjah svojega starejšega brata Bosca, od katerega je, kot pravi, dobil ves svoj talent. Moje okolje, moj dom, je bilo neverjetno bogato - talent je izcejal iz mojih staršev in brata. Moj oče, ki je bil družini velik navijač, nam je kupil klavir, kar je bilo zelo pomembno. Oče je bil tudi lep slikar in jaz bi mu ukradel barve. (Holder je bil Guggenheimov štipendist v slikarstvu.)

V Holderjevem otroštvu in mladosti sta ples in slikanje kompenzirala sramežljivost, ki jo je povzročilo hudo jecljanje. Fotografija je postala del njegovega ustvarjalnega repertoarja, ko je spoznal, da je slikanje prepočasno. Moj brat je imel plesno družbo in njeni člani so bili tako lepi – Indijci, Kitajci, Portugalci – plesalci s čudovitimi telesi, se spominja. Želel sem naslikati vse, a je kamera lahko takoj posnela njihovo lepoto.

Holder je kot najstnik med drugo svetovno vojno plesal z bratovo družbo in pogosto nastopal za Američane, nameščene na Trinidadu. Delo mu je omogočilo dostop do težko dostopnih izvodov revije Life z dragocenimi fotografijami Arnolda Newmana in Margaret Bourke-White.

Trinidad je bil britanska kolonija in večina Trinidadcev je zaradi visokošolske izobrazbe odšla v Anglijo, ne pa v Združene države. Ko je Holder dosegel starost za fakulteto, se spominja, da sem očetu rekel: 'Nočem več v šolo; prihranite svoj denar. Vem, kaj hočem.« In očka je rekel: »V redu, fant, izvoli.« Tako je Holder dobil vladno službo – kot pisarniški pomočnik na pomolih – in sčasoma začel delati portrete vseh ljudi, ki so šli skozi njegovo pisarno. Vsi so bili nečimrni, zato sem jim požgečkal domišljijo in jih poskušal narediti kot filmske zvezde, piše Holder v uvodu k Adamu.

Ko je njegov brat odšel v London, da bi ustanovil plesno družbo, je Holder prevzel zasedbo Trinidad. Imela je velik uspeh na prvem Caribbean Festivalu v Portoriku, leta 1953 pa je Holder na povabilo koreografinje Agnes deMille prispel v New York na avdicijo za impresarija Sol Hurok. Huroku ni bilo všeč njegovo delo, toda v dveh mesecih ga je producent Saint Subber pograbil in mu obljubil vlogo v broadwayski oddaji.

Ta oddaja se je izkazala za legendarni muzikal Harolda Arlena-Trumana Capoteja iz leta 1954 House of Flowers, v katerem so nastopili Pearl Bailey, Alvin Ailey in Diahann Carroll, ki je debitirala. Tam sem tudi spoznal Carmen, svojo najljubšo ženo, pravi Holder, sijoč. Imam samo enega, že 32 let.

Moja zgodovina od takrat naprej je zelo bogata, pravi Holder. Carmen je postala primabalerina v Metropolitanski operi in družbi sem se pridružila leto pozneje, ko je bila odsotna, ker je imela najinega sina Lea. Zdaj je star 29 let in uporabljamo ga kot svoje 'tretje oko', kar je največje spoštovanje, ki ga lahko izkažeš svojemu otroku.

Holder je nadaljeval z režijo in kostumiranjem broadwayskega muzikala The Wiz (za katerega je prejel dve nagradi Tony) ter dela v filmih, kot so Živi in ​​pusti umri, Dr. Doolittle in Annie (kot eksotični Punjab). Zdaj je vključen v dva nova projekta. Prva je glasbena različica Fantoma iz opere – klasične zgodbe v slogu Grand Guignol o iznakaženem moškem, ki se skrije za masko, ugrabi primadono pariške opere in jo odpelje v svoj brlog v mestni kanalizaciji. Velika produkcija v vrednosti 5 milijonov dolarjev, ki bo še vedno potrebovala podpornike, naj bi ugledala luč v začetku prihodnjega leta na Broadwayu, bo imela knjigo dramatika Arthurja Kopita in partituro Mauryja Yestona (slavnega Nine). Nosilec bo režiral, koreografiral in oblikoval kostume. O drugi produkciji Phantoma, ki jo je naredil Andrew Lloyd Webber v Londonu, Holder pravi: Ni mi bilo vseeno. Mislim, lahko je pet 'Romea in Julije', kajne?

Prav tako poskuša zbrati denar za neodvisni film, ki ga upa, da bo režiral. To je nova različica starodavne grške zgodbe o Electri, ki se bo imenovala Voodoo Tragedy - postavljena na Haitiju, med haitijsko revolucijo v zgodnjih 1800-ih.

Ironično, od vseh njegovih zaslug se zdi, da je Holder najbolj ponosen na svoje nagrado Clio nagrajene reklame za BWIA (British West Indies Airline) in 7-Up – morda zato, ker so bile končni dokaz, da je premagal svojo težavo z govorom.

Avtorjem besedil vedno rečem: 'Ne dajte mi veliko povedati, a ko to rečem, jih želim zapeljati z izdelkom.' In zato so bili uspešni, pravi Holder.

Vse se je začelo z radijskimi oglasi za BWIA – oglasi, ki so se vžgali. Ko je bil Holder prvič povabljen na avdicijo za službo, je ugotovil, da je BWIA letalska družba, ki ga je pripeljala v New York v zgodnjih 50-ih – da je njemu in še enemu članu njegove plesne družbe zagotovila brezplačne vozovnice. Začutil sem hvaležnost, a sem jih vprašal, kaj bodo rekli o moji državi, ker sem do nje vedno zelo zaščitniški. Nato sem jim začel opisovati svoj otok: Kako čudovito je bilo ob 5. uri popoldne, ko lahko vidite rožnate flaminge, ki letijo nad sončnim zahodom, da bi se vrnili v Venezuelo. Pisatelj se je tega lotil. Bil je dovolj pameten, da je razumel moj žargon in ton mojega glasu, tako da je scenarij zvenel, kot da je prišel kar iz mojih ust. In imel sem čudovitega režiserja, ki mi je povedal, kako se igrati z besedami. Ta uspeh je na koncu pripeljal do povabila k snemanju reklame 7-Up. Holder je bil tisti, ki je prišel na idejo, da bi nosil belo obleko, panamski klobuk in turkizno ruto (ki nakazujejo barvo Karibov). Predlagal mu je tudi, da bi se usedel na ljubek pleteni stol in bi bil zelo velik, kot gostitelj mojega otoka. Nato je prebral scenarij. Bilo je očarljivo, vendar ni imelo udarne črte. Zato sem vprašal, če se lahko na koncu nasmejim. Poskusil sem in smeh se je vnel.

Holderjevo jecljanje je dejansko izginilo mnogo let pred njegovimi napadi v svet reklam. Ko sem prvič prišel v ZDA, so me povabili na simpozij, se spominja, in ugotovil sem, da poslušam veliko profesorjev, ki govorijo vse te smeti o Karibih in Afriki. Eden od njiju je začel neumno govoriti o moji državi in ​​karibski miselnosti — vsi ti klišeji o miselnosti rum in Coca-Cola, srečna miselnost. In to sem vzel kot žalitev. Rekel sem: 'Ne, ne. Zelo se motiš.’ Še nikoli nisem tako govoril. Toda v sobi je bilo sto ljudi in moral sem vstati in razložiti, zakaj sem nasprotoval. To je bilo prvič, da sem spregovoril s svojo zasebno resnico in nikoli več nisem jecljal. Verjetno sem se samo šokirala.

شریکول: