'Hedwig and the Angry Inch', vreden ponovnega obiska pri Theo Ubique
Predstava, ki je bila premierno prikazana v New Yorku leta 1998, je v zadnjih dveh desetletjih ohranila svoje predano občinstvo, čeprav sta se jezik in razmišljanje o spolni identiteti hitro razvijala.
Hedwig Robinson, glavna atrakcija kultnega priljubljenega rock muzikala Johna Camerona Mitchella in Stephena Traska, Hedwig and the Angry Inch, je na tej točki svoje kariere igrala na številnih prizoriščih v Chicagu. Evanston je po drugi strani novo ozemlje. Chicago… – sosednji, Hedwig draži v pravkar odprti uprizoritvi Theo Ubique Cabaret Theatre, v novih izkopih te družbe le nekaj metrov čez mejo mesta na strani Evanston Howard Street. Toda Mitchellova outré stvaritev - tukaj spretno uteleša mladi električni igralec Will Lidke - odlično podre zid do predmestja, ne da bi žrtvoval katero koli njeno edinstveno občutljivost.
Kdaj: Do 28. julija
Kje: Theo Ubique Cabaret Theatre, 721 Howard St., Evanston
Vstopnice: 39 $ - 54 $
info: theo-u.com
Čas delovanja: 1 ura 35 minut, brez odmora
Angry Inch je v obliki 90-minutnega koncerta in izpovedi v bistvu monolog s pesmimi, v katerem nam Hedwig pripoveduje o seriji prehodov, zaradi katerih je postala oseba, ki jo vidimo pred nami. Sovražim, da bi stopil na prste Hedwigi – čeprav so njeni škornji zagotovo z jeklenimi prsti, pa tudi z mačjo peto –, vendar bom ponudil povzetek za nepoučene.
Hedwig Robinson se je rodila v Berlinu leta 1961 kot Hansel Schmidt, na vzhodni strani obzidja, postavljenega tistega leta, da bi razdelil mesto. Nekega dne v poznih sredi 80-ih, ko sem bil v zgodnjih poznih 20-ih, Hansel sreča ameriškega vojaka, ki ponuja pobeg iz vzhodnega Berlina - vendar bo moral Hansel pustiti delček sebe, da bo načrt uspel. Angry Inch, izvemo, je tako ime Hedwigine spremljevalne skupine in tisto, kar sama imenuje rezultati pokvarjene operacije zamenjave spola.
(Tukaj je vredno omeniti, da je oddaja, ki je bila premierno prikazana v New Yorku leta 1998, v zadnjih dveh desetletjih ohranila svoje predano občinstvo, čeprav sta se jezik in razmišljanje o spolni identiteti hitro razvijala. Na temeljni ravni, kot je predstavljeno v mitološko usmerjeni pesmi The Origin of Love glasbena Hedwig zavzame binarni pogled na spol, medtem ko lik Hedwig postavi kot neprijetno in naključno vmes. Mitchell je v intervjujih predlagal, da bi se danes Hedwig lahko identificirala z nebinarnimi izrazi, kot je genderqueer .)
Leto po tem, ko je prišla v Ameriko, je Hedwig ločenka, ki predstavlja žensko, živi v parku prikolic v Kansasu in računa s svojimi odločitvami, ko gleda po televiziji, kako se ruši Berlinski zid. Če preidemo še nekaj let naprej, za nas izvaja svoj seznam obtoževanj in obžalovanj ter poskuša zadušiti zvoke bližnjega stadionskega šova divje slavnega rock zvezdnika Tommyja Gnosisa – Hedwiginega nekdanjega varovanca in neuslišane ljubezni.
Mitchellov scenarij je zasnovan tako, da je prilagodljiv in omogoča tako improvizacijo kot lokalizirane reference. Kot v skoraj vsaki izdaji Hedwig, ki sem jo videl v Chicagu, nam tudi tukaj povedo, da se Tommyjev koncert odvija na Wrigley Fieldu. Večina teh gledališč North Side je bila dovolj blizu, da se je izognila ideji, da jo lahko slišimo iz nekaj ulic stran; tukaj, z vsemi priznanji, da sedimo v Evanstonu, je to več kot odsek sedme izmene.
To je dvojno za kronologijo oddaje, ki je na tej točki močno pokvarjena. Povezava z berlinskim zidom zahteva, da se Hedwigin datum rojstva določi pravočasno, vendar kulturne reference, ki oddajo postavljajo v našo sedanjost (Lidkejeva Hedwig naredi del razširjene interakcije z občinstvom okoli aplikacije za priklop pametnih telefonov Grindr), zmedejo stvari, nenazadnje zato, ker Zdi se, da se Lidke še vedno približuje zgodnjim poznim 20-im, čeprav se Hedwig spominja svojih.
To je odpustljivo, saj se predstava tako ali tako nagiba k impresionizmu namesto realizmu. Ena velika napaka režiserja Toma Tavaresa Langstona pri sicer prepričljivi uprizoritvi pa je bolj škodljiva: kjer je igralska zasedba običajno omejena na Hedwig, njenega spremljevalnega pevca Yitzhaka (tukaj ga igra Brittney Brown) in skupino na odru, Langston izumlja dva dodatna spremljevalna pevca, ki upodabljata tudi like izven odra, kot so Hedwigina mati, ameriški vojak in sam Tommy Gnosis – vse tradicionalno pooseblja igralec, ki igra Hedwig.
Brez nespoštovanja do teh igralcev, Adriane Tronco in Jacoba Gilchrista, njuni prizori povzročajo osupljiv vdor scenskosti v zgodbo, ki bi jo morala povedati Hedwig, in vedno tako rahlo spodkopava Lidkejevo samozavestno, karizmatično držo nad nami. (Tudi njihova prisotnost kot neimenovanih rezervnih pevcev se zdi čudna, saj scenarij zagotavlja dinamiko za odnos Hedwig in Yitzhaka, medtem ko ti drugi dve telesi na odru naslovni lik večinoma ne priznavata.)
Kljub temu dodatni glasovi dodajo nekaj razkošja Traskovi fenomenalni zbirki žanrsko-pastišnih pesmi; v novih priredbah rezidenčnega glasbenega direktorja Thea Ubiqueja Jeremyja Rameyja znane melodije, kot sta Wig in a Box in Wicked Little Town, zvenijo, kot da so šle skozi lastne radikalne, izjemne preoblikovanje – zaradi česar je Evanston vreden (ponovnega) obiska za Hedwigine goreče oboževalce.
Kris Vire je lokalni samostojni pisatelj.
شریکول: