'Dedna' počasna gradnja v smeri grozljivih šokov, ki jih ni mogoče zlahka pozabiti
Ko pomislim na najboljše predstave v žanru grozljivk v tem stoletju do zdaj, pomislim na Nicole Kidman v The Others, Lauro Linney v The Exorcism of Emily Rose, Daniel Kaluuya v Get Out —
In zdaj Toni Collette v Hereditary.
Pravzaprav lahko iz enačbe izbrišemo žanr grozljivk. Tako kot prej omenjene predstave je Collettejevo delo v Hereditaryju odlična igra, pika.
Skoraj 20 let po tem, ko je Collette prejela nominacijo za najboljšo stransko igralko za vlogo mame, ki je osupla, ko končno spozna, da je njen fantek res ne glej mrtve ljudi, si zasluži najboljšo igralko, ker je igrala drugo mater, ujeto v še eno nerazložljivo, mravljinčasto hrbtenico, resno obremenjeno situacijo.
Na neki točki, precej globoko v zgodbi, je Colletteina Annie Graham v histerici, saj obupno poskuša prepričati svojega moža Steva (Gabriel Byrne), da verjame, da je eden od njunih otrok neposredna nevarnost, in ona ve zaradi njenega argumenta se sliši noro, a kljub temu gre in gre in gre, ker se počuti odgovorno za usodo svojega otroka in si obupano želi moževo pomoč in kdo dobro zapiska, če misli, da je nora, če je pomeni, da bo naredil samo eno stvar, ki bi lahko rešila njunega otroka.
Collette posega po špirovcih v sceni in če ne bi bilo temeljev, ki jih je že postavila, in empatije, ki jo je ustvarila do svojega lika, če ne bi bilo čiste moči predstave do tistega trenutka - morda bi bilo tudi preveč veliko. Morda se je izkazalo kot previsoko.
Namesto tega nas prebode do jedra.
Hereditary je ena tistih redkih in dragocenih grozljivk, ki se ne zanašajo na Gotcha! glasba zbada, ali ritmično trkanje na vrata ponoči, ali mačka, ki skoči v okvir v napetem trenutku. Šokantni trenutki tukaj (vključno s tistim, ki bi lahko enega ali dva gledalca pognal k izhodu) so resnično osupljivi, groteskni in bizarni – in ostali bodo z vami še dolgo po tem, ko boste šli čez noč domov.
Večji del prve ure scenarist in režiser Ari Aster uporablja počasno gradnjo za ustvarjanje te zlovešče zgodbe, ki dejansko gradi temelje za norišnico, ki jo bomo sčasoma zasedli.
Annie je priznana umetnica, ki je specializirana za natančno izdelane miniaturne mize – čudovite in včasih moteče hišice za punčke, če hočete – na podlagi ljudi in sob ter dogodkov v njenem lastnem življenju. (Hmmm, ali je to lahko metafora za Anniejino željo, da nadzoruje vse okoli sebe in morda celo igra vsevedno vlogo? Hmmmmmm .)
Dedno se začne s pogrebom, spominsko slovesnostjo za Anniejino mamo, hladno, oddaljeno in čudno žensko, ki se z Annie ni nikoli povezala, imela pa je posebno povezavo z Anniejino hčerko Charlie (Milly Shapiro opravlja osupljivo dobro delo).
–Charlie je čuden otrok. Zelo čudno. Nenehno piše temne skice v svoj zvezek, ne more se povezati z drugimi niti na osnovni družbeni ravni in ima morbidne interese, ki segajo do nošenja po glavi nedavno umrle ptice.
Še najraje spi v hiši na družinskem drevesu, kot da je figurica v kateri od maminih miniaturističnih stvaritev.
Potem ko druga smrt prizadene družino Graham, se Annie poveže z Joan (neverjetna Ann Dowd), topla in sočutna mati, ki jo je spoznala na posvetovanju o žalosti. Joan (v lastnem globokem žalovanju za sinom in vnukom, ki sta umrla v nesreči) predstavi Annie portal v naslednji svet, tako da se Annie morda poveže s pokojnikom.
Kmalu je Annie vernica, kar je zelo zgroženo svojega prizemljenega, pasivnega moža in na veliko grozo njunega najstniškega sina Petra (Alex Wolff), ki se sam spopada z vsemi vrstami čudaške prtljage. (Recimo samo, da so Petrove najhujše nočne more skoraj zagotovo način bolj moteče kot vaše najhujše nočne more.)
Kinematografija Pawela Pogorzelskega je čudovita zastrašujoča mešanica realističnega (večina prizorov, ki se dogajajo zunaj doma) in nadrealističnega (skoraj vsega, kar se dogaja v mejah Grahamovega doma.) Sceni so nekako izvrstni, nekako izvrstni. oddaja srhljivo vzdušje, tudi ko se zdi, kot da gledamo samo pohištvo in svetilke ter jedilno mizo. (Nekaj v tej hiši se preprosto ne zdi v redu.)
Čeprav Anniejeve matere skoraj nikoli ne vidimo na platnu, je v filmu nenehno prisotna. Annie je skoraj obsedena s tem, da ugotovi, da ni nič podobna svoji materi - čeprav priznava nekatera dejanja, zaradi katerih se zavedamo, da je morda podedovala velik del materine teme. Ko se Annie prepriča, da njena mati poskuša doseči izven groba, da bi uničila njeno družino, se komaj ustavi in pomisli, kako noro to zveni.
ona je mati. Ona skoči v akcijo.
In kam gre Annie, kaj počne in kaj se zgodi s to družino, je stvar ene velike grozljivke.
★★★★
A24 predstavlja film, ki ga je napisal in režiral Ari Aster. Ocenjeno z R (za grozljivo nasilje, moteče slike, jezik, uporabo drog in kratko nazorno goloto). Trajanje: 123 minut. Odpre se v petek v lokalnih gledališčih.
شریکول: