'Šok in strah' se osredotoča na novinarje, ki so poskušali ustaviti pohod v vojno
Prekleto, Woodward in Bernstein. – Dopisnik novic v Šoku in strahu, preverjanje imena, zakaj je želel postati preiskovalni novinar.
Razlika med Woodwardom in Bernsteinom ter Landajem in Strobelom je v tem, da je nekdanji duo opravil delo, ki je pripeljalo do predsednikovega odstopa in sta ju v slavnem filmu igrala Redford in Hoffman, medtem ko je bilo delo slednjega dolgo časa večinoma prezrto in sta igrata Harrelson in Marsden v ne tako slavnem filmu.
Šok in strah je film, ki si zasluži našo pozornost, del iz zgodnjih 2000-ih, ki ne bi mogel biti bolj pravočasen v svojem opomniku na bistven pomen svobodnega tiska, ki meni, da je domoljubna dolžnost, da na vsakem koraku dvomi o naši vladi.
Tako kot so si ustanovni očetje želeli.
Ta film verjetno ne bo imel 1 odstotka vpliva All the President's Men, vendar to ne pomeni omalovaževanja vitalnega novinarstva novinarjev Knight-Ridderja Jonathana Landaya in Warrena Strobela. Prav tako ne spreminjam nadarjenosti Woodyja Harrelsona in Jamesa Marsdena, ki dajeta izjemne predstave kot Landday oziroma Strobel.
(Takrat je Knight-Ridder posredoval zgodbe za približno 32 časopisov po Združenih državah.)
Od uvodnega ustanovnega posnetka, ki prikazuje ameriški Kapitol in Washingtonski spomenik z žalostnim francoskim rogom na partituri, se režiser Rob Reiner spominja na svoja prejšnja filma Nekaj dobrih mož in Ameriški predsednik.
Čeprav se časovnica nekajkrat premika naprej in nazaj, je večina šoka in strahospoštovanja osredotočena na posledice napadov 11. septembra, ko je administracija Georgea W. Busha hitro preusmerila fokus s teroristov pod vodstvom bin Ladna na Irak in Sadam Husein.
Harrelsonov Landday je izkušen, ciničen vojni dopisnik, medtem ko je Marsdenov Strobel bolj zelen in resen. Reiner (precej dober) ima vlogo urednika/mentorja Jasona Robardsa/Bena Bradleeja kot Johna Walcotta, ki izvaja klasične stvari urednika filmskih novic, na primer sprašuje fante, ali imajo več virov, laja nanje, naj gredo iz njegove pisarne, in daje razburljiv govor v redakciji v pravem trenutku.
Na trenutke Shock and Awe spominja na novinarske procedure od President's Men do Spotlight do The Posta in prav dobi bistvene podrobnosti redakcij iz zgodnjih 2000-ih. Reiner prikazuje novinarje, ki se srečujejo z neštetimi viri, ki jih na zaslonu ne prepoznajo po imenu, ampak kot uradnik State Departmenta ali analitik obveščevalnih služb ali višji vladni uradnik – tako kot bi bili identificirani v zgodbah. (Opomnik, da v rokah pravih novinarjev anonimni vir NE pomeni lažnih novic.)
Strokovnjak za Bližnji vzhod pravi: Če sekularnega voditelja, kot je Sadam, združiti z islamskim ekstremistom, kot je bin Laden, preprosto ne razumeš muslimanskega sveta.
Medtem vidimo novice, v katerih Bush govori o osi zla, Cheney, ki pravi, da verjame, da bodo ameriške enote v Iraku pozdravljene kot osvoboditelje, in Rumsfeld na sestanku Pentagona leta 2002, ki daje svoj zloglasni Odgovor.
norost. In vendar so glavni mediji vestno sledili pripovedi, da Sadam gradi orožje za množično uničevanje, in da ni bilo druge izbire, kot da napade Irak. (Medtem se je bin Laden izmuznil v Pakistan.)
Mi smo Knight-Ridder, pravi Walcott. Nismo NBC ... ABC, New York Times, Washington Post. … Če želi vsaka druga tiskovna organizacija biti stenograf za Bushevo administracijo, naj. Ne pišemo za ljudi, ki pošiljajo tuje otroke v vojno. Pišemo za ljudi, ki svoje otroke pošiljajo v vojno.
V popolni zasedbi se Tommy Lee Jones pojavi kot Joe Galloway, legendarni novinar, ki je prejel bronasto zvezdo za junaštvo v zgodnjih fazah vietnamske vojne. (Mel Gibson je igral Gallowayja v filmu We Were Soldiers – in prvič, ko ga vidimo tukaj, je to na tiskovni konferenci za film. Lep dotik!)
Walcott prepriča svojega starega prijatelja, da se vrne v igro, Galloway pa okrepi prizadevanja Landaya in Strobela, da dokaže, da je vse to govorjenje o orožju za množično uničevanje le izgovor za začetek vojne.
Ko Bush pove narodu, je to dejstvo. Tega ni mogoče zanikati. …. [Hussein] ima orožje za množično uničevanje, Galloway se obrne k Walcottu in suhoparno pripomni: Dobro je, da lahko črpa iz vseh izkušenj, ki jih je pridobil, medtem ko NI služil v nacionalni gardi.
Zgodba izgublja zagon z umazanim romantičnim podzapletom, ki vključuje Marsdenovega Strobela in Liso Jessice Biel. (Malo je težko videti, kako si ti dve čudoviti osebi nerodno izmenjujeta prijetne besede na najbolj žalostnem valentinovem mešalniku za samske na svetu.) In včasih postane govorjenje pretežko.
Večinoma pa je Shock and Awe močan opomin na množično prevaro, ki je privedla do ubitih ali ranjenih na tisoče ameriških vojakov in žensk (in na tisoče iraških žrtev), porabe približno 2 bilijona dolarjev – in odkritja nič orožja za množično uničevanje.
V kodi, nam pravi Shock and Awe, se je The New York Times na koncu opravičil bralcem za svoje lažno in zavajajoče poročanje, na čelu z zgodbami Judith Miller, za katere je bilo pozneje ugotovljeno, da temeljijo na lažnih informacijah.
Miller se pojavi v posnetku z Jonom Stewartom, ki pravi, da se je zmotila.
Skoraj vsi so se zmotili, odgovarja Miller. Razen Knight-Ridderja.
★★★
Vertikalna zabava predstavlja film režiserja Roba Reinerja po scenariju Joeyja Hartstonea. Ocenjeno z R (za jezik, vključno z nekaterimi referencami o spolnosti). Trajanje: 90 minut. Odpre se v petek na Streets of Woodfield v Schaumburgu in Village Crossing v Skokieju.
شریکول: